樊磊是位极具探索精神确现代艺术家，他开始的艺术创作深受禅意、老庄等传统想想的影响，作品中蕴含着耐心的心情和平定的情愫抒发。在历经研学和画院的责任资格后，创作从传统的文东谈主水墨画，嬗变为在新期间布景下探索花鸟画庞大叙事、探索花鸟画主题性创作的艺术抒发，以此传达愈加深刻的东谈主文想考以及社会和历史文化意旨。

禅宗雅致“无相”，而老庄的想想则风趣东谈主与当然的息争关联，这些形而上学想想在樊磊的初期艺术奉行中获取了极好的体现。在他二十年前出书的《光荫茶语》诗画小荟萃，汇集了樊磊绘图、诗歌和对艺术的感悟，他通过对日常物象的描写，用精好意思的笔触和水墨的挥洒，使得书中的“光荫”不仅指当然界的时期流转，更是东谈主们情愫、想绪在心灵中的流淌。茶，看成底蕴深厚的文化记号，融禅意与老庄想想其中，暗含了东谈主生的片晌与不朽，阐释了现代东谈主对文东谈主雅士的生活方式的向往和对精神世界的追求，将时期的荏苒，东谈主与当然的对话展现得大书特书，由此，樊磊的绘图作品不再是文东谈主茶余饭后的通俗消遣，而是一个承载着丰富想想内涵的艺术载体，用水墨情性的个东谈主抒发展示出他的额皮毛识，赋予水墨作品更为深化的形而上学意旨。

奉陪樊磊艺术修持与探索的日益高深，樊磊对绘图剖判、相识发生了疗养。他在山东艺术学院研学时，照旧陪伴导师到四川海螺沟写生峻岭杜鹃，当他在原始丛林中看到峻岭杜鹃为了生涯，扎根贫苦的岩缝、薄地，快活的枝干穿越巨树、杂木层层贫苦，痉挛着无间朝上生发，托举着为了争吊水的滋养和光的照拂的叶片，起劲的向着天外蔓延生万古，他热烈感受到大当然中生生不停的力量。尤其令东谈主叹气的是，当峻岭杜鹃花开的时候，原本悉数向天佑长的叶片，一谈低落下来，如母亲托举着腾达的婴儿，彰显出山花的娇艳，他瞬息相识了峻岭杜鹃花立志朝上的姿态和人命力的内涵，这种对人命的礼赞，运行成为樊磊创作的中枢理念之一，也为他深深埋下用花鸟画抒发东谈主文关怀的种子。

因为学术上的配置和艺术创作后劲，十年前樊磊考入山东画院成为专职画家，从此开启了他创作的高产期，如若说光阴茶语时期他更多的是缓和个东谈主内心的情愫，画些折枝花鸟小品抒发一种文东谈主生活的情调与哲想，那这个时期的创作，他走出了书斋，经心不雅察这个世界，深入想索东谈主生、社会、人命和当然。

三年疫情时候无法出门写生，贫苦了艺术的广泛换取，樊磊也干预了创作的苦恼期。怎样让花鸟画创作在浩荡主题性抒发愈加平直的东谈主物画创作和山水画创作中脱颖而出，成为困扰樊磊每天的恼恨。他的作品《东谈主间焚烧》、《南地》等作品凝华着他对花鸟画主题性抒发的探索。在创作《东谈主间焚烧》时，领先的构图是有东谈主物存在，而况东谈主物资朴的笑貌是画面的中心，但画正稿时，樊磊仅仅描写菜摊的蔬菜、果篮、价钱牌，甚而电动车的一角，他全齐把物象变装化，让物象的组合变成社会的一隅，东谈主物反而是次要，以至于他为了凸起花鸟物象的变装化和主题性，铁心了对东谈主物的描画，樊磊合计，艺术从来不曾脱离生活，而是与日常生活衔接、与内心计感衔接，从来莫得一种凌驾于日常生活之上、孤悬于人命欲求以外的艺术，他的这件创作发达了焚烧之气，这种焚烧之气的抒发拓宽了花鸟创作题材的维度，从而拉近了传统中国画与现代斯文对话的时空距离。《南地》的创作中，樊磊借用了王希孟的《沉江山图》一段看成紧要的视觉记号，将其置于画的顶部，话语上弱化了青绿山水的颜色，变成悠远而有深刻寓意的布景，他遵守塑造画眼前哨的三只羊，那刚劲而略带忧伤、深遂而有些渺茫的意见，赋予画面文静与慎重，静默又倔强的体态，在死后好意思好江山的映衬下，给东谈主以难以言状的感动，也开启了樊磊在中国画花鸟画现代语境的全新旅程。

樊磊连年创作的《六合》《方舟》和近期入选第十四届宇宙好意思展的作品《江山无穷》，则是他从传统文化记号到花鸟画作品庞大叙事艺术探索的具体效果。这几幅作品中不仅洽商了花鸟题材的主题性抒发，更尝试通过花鸟画题材抒发对东谈主生、社会以及历史的想考。《江山无穷》的创作历程中，樊磊以到黄河三角洲保护区的白鹤写生稿为基础，将白鹤起舞、沉江山、雄伟星空等元素，试图营造一种更为隐讳的情愫抒发。樊磊合计，写生花鸟、山水只可得花鸟、山川之骨，欲得花鸟、山川之气，还得沉想、归纳、进步，晓悟其精情态质，他在技法上进行了斗胆的尝试，解脱了传统工笔画本身绘图话语的拘谨，转而愈加细心主题田地抒发，樊磊细心绘图本色话语的归来，通过千笔万笔的点、线和青绿描写出沉江山，传统文字个性化玩味转向形、色结构顺序的建筑，视觉世界中的沉寂性抒发获取强化，应用切合期间文化审好意思教授的绘图语汇，通过目识心记、不雅物取象、胸储万象、老有益象，干预主不雅造型和散点透视空间的应用，创造出一种颇专诚味的方法，最终将目不雅之物象转动有益物合一的意料，再以气韵天确凿文字造型转动成画面形象，白鹤象征着正直与尊贵，沉江山则隐喻了国土的精深与恢弘，樊磊通过白鹤、江山和星辰大海的阿谀，抒发了对人命、对当然的敬畏，以及对故国好意思好异日的由衷道贺，达到物我合一、天东谈主合一的元气淋漓之田地，不仅使他的作品更具现代感，也使其作品在视觉上更具震荡力，将国度与历史的庞大叙事融入其中，寄寓他对今昔与异日的关注，激勉不雅者对东谈主生、社会乃至历史更深刻的反想，赋予作品更高的社会和文化价值，对国度运谈和精神追求的深刻想考。

樊磊对花鸟画主题性创作的艺术探索，展示了他在传统艺术与现代想潮之间的尝试，不雅者濒临他的《江山无穷》可远不雅、可近究，可栖息、可壮怀，于一纸创作中，感受寰宇悠远、人命欢叫，以致物我两忘，展示了如安在一个现代语境中，通过花鸟题材探索中国花鸟画的主题性创作，酿成精神的追乞降想想抒发，以及对国度、社会、历史和人命的深刻想考与敬意，这种探索因而具有了超卓的推行意旨和重量。

（文/张伟，艺术辩驳家、作者，山东省好意思协表面艺委会委员，来源：中国好意思术家官网）

画家简介

三生石上真金不怕火精魂，着名画家樊磊应邀参展“字画山东——第八届（2023）中国画作品展”

樊磊，字甫言，1974年生，山东艺术学院好意思术学院花鸟画专科艺术硕士。现为山东画院专职画家、一级好意思术师；系中国好意思术家协会会员；山东省好意思术家协会主席团委员、现代刻绘艺委会副主任、花鸟画艺委会委员；山东省后生好意思术家协会照管人；山东好意思术馆馆聘艺术家；山东省青联委员；山东师范大学好意思术学院校外参议生导师。

作品《江山无穷》入选第十四届宇宙好意思术作品展。